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稿源: 国际在线专稿    2006-04-20 19:01:35    
 
蜚声海内外的潮州音乐

--访潮州音乐演奏家、潮州音乐研究者、作曲家王培瑜(4)

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  潮州音乐源自隋唐,形成于南宋,盛行于明清,溶合土风,不断增色,使得潮州音乐在历史长河中始终保持着鲜活、旺盛的生命力。因此,潮州音乐的植被不但没有荒漠化,相反地,在潮汕本土、海内外潮人居住地,到处可见潮乐这一片绿洲。

  潮汕地区一直有这么一句话:“有潮水的地方就有潮人,有潮人的地方就有潮乐。”确实如此, 潮人一向有好乐为善的风尚。潮人在家中自置一二件乐器,或是一把柳胡,或是一支秦琴,又或是一架古筝,闲时三五成群,自娱自乐,以乐会友。而每逢佳节的时候,则是鼓乐齐鸣,普天同庆。和潮州工夫茶一样,潮乐自古以来深受潮人喜爱,并已成为潮人文化生活中的一部份。王培瑜先生说,潮州音乐已经成为潮汕文化不可分割的一部分,并且随着潮人被带到了世界各地:

  “(潮州音乐)的很多形式,很多内容,都被潮州人的文化习俗所涵盖,是不可分割的一部分,潮汕人的文化包含了(潮州音乐)。我们的语言,我们的风俗习惯,很多的民俗里面,比如游神赛会,一些喜庆活动,都(会有潮州音乐出现)。潮州大锣鼓是很出名的,比如说公司开张啊,或者是家族里有什么大事啊,都会奏乐,表达喜庆。以前潮阳笛套还有一个传统,如果家族里出了读书人,出了秀才,都要奏乐来庆祝。潮州音乐跟潮人的生活习俗是分不开的,所以才会随着潮人被带到世界各地去。”

  王培瑜先生说,以新加坡为例,潮州音乐早在1843年就随潮人南下到了新加坡:

  “我前一段时间对新加坡作了一些研究,接触了一些新加坡的潮人。旅居新加坡之后,他们把潮汕文化,潮州音乐都带到了新加坡。最早的时候是1843年成立的醉花林娱乐部的潮乐社。民国初期的时候,乐社录制了一大批的唱片,后来还有一个比较出名的陶融儒乐社,历史也是非常悠久的,有一百多年,大部分唱片都是由他们出版的。”

  潮州音乐并不仅属于潮汕,属于潮人,同时,潮州音乐也是中国的。王培瑜先生说,中国国内许多具有影响力的音乐团体都相继将部分潮州音乐曲目移植为自己的保留曲目:

  “建国之后,很多的乐团,比如说广播民族乐团,也演奏了我们的潮州大锣鼓,潮州弦诗乐。比如《画眉跳架》、《抛网捕鱼》他们都演奏过。

  在50年代的时候,广播民族乐团就将潮州音乐带到他们的团里,成为他们团的保留曲目。北京的中央民族乐团在70年代的时候,也将潮州音乐作为他们的保留曲目进行演出。近期的有中央音乐学院啊,中国音乐学院啊。特别是中国音乐学院,在2002年的时候,他们将潮州音乐引入他们的课堂,而且还把2002年定为中国音乐学院的潮州音乐年,让学生在这一年里学习了这一乐种。我有幸作为这一次潮州音乐年的指导老师在中国音乐学院为他们进行了两三个月的潮州音乐辅导。

  潮州音乐由于它比较鲜活,几百年来没有停过,而且还在不断的增加新鲜血液,不断地提高自身的艺术性,它的技术含量、艺术含量和他的文化含量,都比较高,而且它器乐化的程度也很高。潮州音乐是纯器乐的合奏,这在中国传统音乐里面是比较典型的,比较有代表性的乐种。当时中国音乐学院的老师提出首选潮州音乐,是有他们的根据和道理的,也是有历史渊源的。一直以来,国内的民乐界音乐界的学者、老师、演奏家,他们对潮州音乐是比较肯定的。”

  越有民族性的东西,就越具有世界性。潮州音乐正是如此。王培瑜先生说,早在上个世纪50年代,潮州音乐就在国际舞台上绽放光彩:

  “潮州音乐在1957年的时候,曾经代表广东民间艺术团参加前苏联在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节,获得金质奖章。当时演奏的有三首曲子,一首是《画眉跳架》,一首是《粉蝶采花》。最后决赛的时候是《抛网捕鱼》。

  广东潮州音乐在这次活动上引起了很大的反响。外国专家给予了潮州音乐很大的肯定。当时所有评委都没有异议,一致通过获得金奖。在演奏的时候,现场的掌声如雷。随后,莫斯科主办方在1958年还专门请潮州音乐演奏团去莫斯科演出,而且在前苏联、东欧的几个国家举行巡回演出,影响非常大。

  潮汕的民间艺人和艺术家,去了波兰、捷克、苏联、匈牙利、蒙古一带。在50年代潮州音乐的影响就已经非常大了。近期,中央民族乐团在几年前去维也纳的金色大厅演出,也将琵琶独奏,《寒鸦戏水》,古筝独奏,带到了维也纳,给大家留下了很深的印象。

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