记者手记：用影像记录行进中的中国

导演王智。

　　国际在线报道（记者 王智）：中国国际广播电台俄东中心新近推出了一部纪录片叫《小城记忆》，大凡看过《小城记忆》的朋友大都认为这部长达八十七分钟的纪录片似乎没有太多的叙事。其实，对于博山，对于这个位于鲁中地区的小山城来说，我有说不完的话。毕竟从出生到离开，我在这个小小的山城里足足生活了近十六年。可以说，我对世界的最初印象和认知都是从这里起步的。当年有一首非常流行歌曲叫《小城故事多》，我总以为唱的是我的家乡，其实不是。

　　最初拍摄这部片子也属偶然。几年前，与好友刘海涛先生在北京相见，交谈甚欢，有意无意中双方都流露出对家乡的惦念。海涛现在的事业做得很大，也想做点与文化相关的事情，我俩思来想去就有了《小城记忆》。应该说儿时的记忆把我们俩捏到了一起。所以一拍即合。但对于这样一个有着诸多复杂情感和千年积淀的小城，要拍的东西很多，所以找准一个恰当的切入点并不容易。

　　两千年历史铸就的博山小城故事和传说几天几夜也说不完。在新的历史时期，作为中国的国际广播人，我们有责任和义务向世界“讲好中国故事，传播中国声音，体现中国价值，展现中国风采”，在中国和世界中间架起一座彩虹桥。所以，小城的“记忆”即要体现中国的文化符号，又要有“记住乡愁”的意境，更要让境外受众真实的了解当下中国和中国民众的现状，用影像记录行进中的中国。

　　《小城记忆》把镜头直接对准了最基层劳工、市民和手艺人，把他们的喜怒哀乐与小城粘连到一起，让受众感受到小城的兴衰起伏、凤凰涅槃。平静、质朴、简单、直接便成为《小城记忆》的基本创作基调。我以为，最好的表现就是不表现，把原生态的东西交代给观众就可以了，《小城记忆》不需要过多的粉饰和装点，真实就好。只有真实的纪录才是最对历史最好的交代。

　　记得二十多年前，我曾抱着苏珊·朗格的《情感与形式》爱不释手，她的符号论美学论给我带来的很多新鲜的灵感。同时也对余秋雨的《中国戏剧史稿》看个不够，还是在那个时候，中国电影创作也进入了最具有活力的年份。陈凯歌的《黄土地》，张艺谋的《红高粱》，张军钊的《一个和八个》，吴子牛的《猎场扎撒》等等，一大批新的电影人破土而出，扛起了中国电影的大旗。在美学层面，我们反观以往，哲学和美学在经历了康德主义、实用主义、表现主义、形式主义之后，现实主义便成了艺术家创作的新宠，电影也是如此。