原标题：《富春山居图·剩山图》亮相浙江省博物馆之江馆区 “遇见”黄公望，赴一场江南山水之约 

图为观众近距离欣赏《富春山居图·剩山图》真迹。浙江日报记者 林云龙 徐文迪 摄

　　浙江省博物馆的镇馆之宝之一，黄公望的《富春山居图·剩山图》，11月11日开始在之江馆区展出真迹。

　　根据热心观众现场拍摄，当天，排队等候的队伍已经拐出了好几个弯。

　　一

　　为什么《富春山居图》的真迹展出这么难得？

　　《富春山居图》是中国十大传世名画之一。古代名画展出，就像是一位高龄老人的“showtime”，极其珍贵，也极其脆弱。

　　除了纸绢和颜料本身会随着时间老化、剥落，温度、湿度的变化和紫外线等“书画杀手”，也会让画作遭遇不可逆的伤害。

　　浙江省博物馆艺术研究部馆员谢佳玲告诉有风君，在没有展出的时间里，《富春山居图·剩山图》真迹都在保管库房。入藏浙博以来，《剩山图》目前一共展出过九次，之江馆区开放以来，此次是第三次展出。

　　谢佳玲是学国画的，在她上学时，《富春山居图》就是专业课里绕不开的一幅画。“我第一次见到真迹时，被它扑面而来的气质所震撼，确实是复制品不能比拟的。”谢佳玲说。

　　这种气质是什么？在真迹前，你能“看见”黄公望的“呼吸”。墨色的浓、淡、干、湿在纸上微妙地晕开，笔触的疾、徐、顿、挫留下不灭的痕迹。你能感觉到某一笔他饱蘸浓墨，挥洒自如；另一笔他又笔锋干涩，擦出苍劲的飞白。

　　纸绢本身因年代久远而产生微黄、浅绛的底色，形成了一种温润、沉静的古意。这种颜色是任何现代技术都无法精准复制的底色，让画面自然地沉浸在一片历史的光晕之中。

　　二

　　如果看得足够仔细，甚至能辨认出《富春山居图》历经焚烧后留下的灼灼火痕。

　　《富春山居图》的故事，远比剧本还要精彩。

　　黄公望有个同门师弟郑樗，也就是无用禅师。1347年，黄公望结庐隐居在浙江富阳庙山坞，无用禅师一同前往。

　　富春江风烟俱净，天山共色，奇山异水，天下独绝，令黄公望流连忘返。一日，无用禅师求师兄以富春山水为景画一长卷，黄公望欣然应允。他闲暇之时，就在画室构思打稿。

　　不过，黄公望虽然归隐山中，却常云游在外，几年过去了，到1350年黄公望题款时，画卷其实还没有画完。现在，我们都把1350年作为成画时间。画卷完成后不久，黄公望便逝世，享年86岁。

　　在传世的600多年间，《富春山居图》的经历堪称颠沛流离。

　　1650年，收藏此画的吴洪裕临终前居然想焚画殉葬，幸好他的侄子“火中取画”，才让《富春山居图》得以幸存，但已被烧成两段。卷首段就是《剩山图》，剩余卷为《无用师卷》。

　　《无用师卷》经辗转被乾隆皇帝重金购得，在故宫深藏了近200年，1949年被迁至台湾至今。而《剩山图》一直流落民间，直到1938年被书画家吴湖帆慧眼识珠，以国宝级青铜重器换取。后来在著名书法家沙孟海的斡旋下，1956年由浙江省博物馆购得，成为“镇馆之宝”。

　　如今，在展出的《剩山图》画幅上，还有吴湖帆所题篆字“山川浑厚草木华滋”，以及吴湖帆对前后两段画卷连贯的火烧痕迹的辨识等。

　　11月11日至12月7日，这幅名画在浙江省博物馆之江馆区四层富春山居厅展出。（浙江日报记者 李娇俨 通讯员 李恬怡）