高培芬委员：致力于非遗项目保护 五十年如一日

高培芬委员接受记者专访高培芬委员接受记者专访

　　国际在线报道（记者 贾霁）：“我是中国非物质文化遗产项目诸城派古琴代表性传承人，从事古琴艺术研究、演奏、教学、传承与‘打谱’近五十年了，为了更好地弘扬中国优秀传统文化，使更多的千年古谱复活，我今年的提案是建议国家文化部集中组织全国第五次‘打谱’活动”，全国政协委员、中国诸城派古琴第五代代表性传承人高培芬在9日接受记者专访时表示，在她担任全国政协委员的这些年里，她最关心的始终是古琴艺术以及其他非遗项目的传承与保护，“这是我的责任与使命”。

　　古琴“打谱”工作任重而道远

　　古琴在2003年就入选了世界非遗保护项目，2008年又被列为国家级非遗保护项目，高培芬委员提案中提到的“打谱”，就是古琴弹奏的专业术语，对此她解释道：“打谱就是琴人依照琴曲的内容、演奏规律、派别特点等，将‘减字谱’合理地划分节奏，使之可以演奏。‘减字谱’是古琴常用的记谱法，发明于唐代，它是取汉字的偏旁部首，再加数字进行组合而形成的演奏专用谱，但由于它只标注了左右手指法和音位，并没有明确的节奏识别，导致我国古代遗存的几百个不同版本的三千多首乐曲一直沉睡着，目前我们琴人能演奏的不足百余首，这实在是音乐界的一大遗憾。”

　　打谱是一项专业性、技术性要求高，并且艰苦漫长的工作，高培芬委员向我们介绍，为了力求恢复古曲原貌，琴人需要阅读大量与曲目有关的书籍史料，还要根据当时音乐的节奏、调性和曲式结构等规律，经过反复地推敲和修改，最终才能定稿，因此打谱素有“大曲要打三年，小曲要打三月”之说。

　　新中国成立后，国家文化部曾组织过四次大型的全国琴人“打谱”活动，期间也有一些民间团体组织过小规模的打谱活动，虽然也取得了一些成果，积累了一些经验，但与沉睡的琴谱数量相比，还是远远不够。

　　高培芬说：“解放初期，全国会弹琴的才几十人，而现在随着人们物质生活水平的提高以及精神追求的日益增长，据不完全统计，现在全国约有几十万人在弹琴，而且距离上一次国家组织的第四次打谱活动也已经过去十六年了，因此我建议国家文化部尽快组织全国第五次打谱活动”。

　　对此高培芬委员补充道：“我希望在这些老古琴艺术家还健在的时候，在他们尚能打谱的情况下，抓紧时间，集中力量开展活动，挖掘整理古谱以及开展演奏传袭工作，复活更多的古琴曲，使这一古老的艺术长盛不衰，这就是对古琴最好的保护和传承。”

　　传承古琴五十年 从未动摇

　　《琴当序》曰：“伏羲之琴，一弦，长七尺二寸。”汉代桓谭《新论》记载：“神农之琴，以纯丝做弦，刻桐木为琴。至五帝时，始改为八尺六寸。虞舜改为五弦，武王改为七弦。”历史上更有着“高山流水遇知音”的美好典故，古琴的悠久历史可见一斑，在近五十年的古琴保护与传承过程中，恐怕只有高培芬委员自己才能够体会其中的艰辛与快乐。 

　　高培芬说：“这个过程太漫长了，我从70年代初期接触古琴，开始是听大人们说琴，慢慢地被古琴厚重的声音给迷住了，我师承诸城派古琴第四代嫡传大师张育瑾、王凤襄二位先生，他们俩是夫妻，见到这二位先生之后，经过几番询问，测试我的音乐素质，当即就决定收我为徒，马上开始授课，令他们没想到的是，我的接受能力和模仿能力特强，当时张育瑾先生就对他老伴说，看来咱们古琴事业后继传承的任务就要靠她了，所以我就带着一种责任和使命，带着二位先生的嘱托，可以说几十年如一日，一直坚守着这份传承工作。”

　　在上世纪八十年代，传承和保护古琴艺术是非常艰难的，高培芬委员为了遵守自己对二位先生的承诺，用尽一切方法挽留学生，甚至不惜将收藏多年的古琴拿给学生练习，这其中艰辛与困难，我们无法想象。

　　高培芬说：“我是恢复高考后的第一届大学生，我是学音乐出身的，在大学里系统地学习了声乐、钢琴、音乐理论、舞蹈等，这对我在以后传承古琴中帮助很大，但是在八十年代传承古琴是非常艰难的，可以说我是求着别人来学琴，因为我有这个责任。为了挽留学生跟我学琴，为了使这门技术不失传，我不但不收学费，甚至有些家远的同学，我还留他们在家吃饭，哪怕这样，也有很多学生没能坚持下来。我还把我自己收藏的琴给学生拿回家用，现在来说都是很奢侈的事，哪有舍得拿老琴练习的，但还是有学生说，老师，这破木板的琴一点都不好听，我不学了。我觉得那个时候传承实在是太艰难了。”

　　尽管如此，高培芬委员始终谨记二位先生的嘱托，一定要把诸城派古琴传承下去：“我记得老先生对我说，你要是不坚持，咱们诸城派古琴就消失了，所以恩师的教导时刻在提醒着我，于是我下定决心，再苦再难，一定要耐得住寂寞，坚持弹下去。”

　　守得云开见月明，如果没有高培芬委员及老一辈艺术家的坚持和努力，今天古琴艺术就不会有这样的成就，在这几十年里，高培芬委员每时每刻说的是传承古琴，做的还是传承古琴，可以说古琴已经深深地扎在了她的心里，融进了她的血液里。

　　高培芬表示，我是利用一切机会宣传我们的传统文化，宣传古琴事业，在工作之余我撰写古琴论文几十余篇，发表于国家一级刊物，这些年我培养了千余名古琴学生，他们都走上了不同的工作岗位，比较优秀的，我的下一代的传承人有例如王川、李欣、马立婧等，他们也正向我一样，在传承诸城派古琴。随着大众精神文化需求的提高，这些年国家也非常重视传统文化的建设，热爱传统文化、热爱古琴的人也很多了，我作为传承人非常高兴。

　　另外值得一提的，高培芬委员经过二十多年的辛勤工作，挖掘整理了十几首古琴谱，编纂成《高培芬古琴打谱集》并于2013年出版发行，这本书是建国以来首次以个人形式出版，受到了许多古琴爱好者的欢迎。

　　弘扬文化关键在人

　　“这些年，我做了许多宣传传统文化和保护非遗项目的工作，当政协委员这些年，我的提案都是围绕着非遗的传承与保护来撰写的，也都立案办理了”，高培芬委员对记者介绍道，”特别是在第三次会议上，我提交的《关于在北京建立国家非物质文化遗产博物馆》得到了财政司给我的书面答复，答复中说已经选址在奥林匹克中心附近，最快2016年底动工，国家已经作为重点文化项目设施来建设，也拨了经费了。不仅如此，我提交的《关于非物质文化遗产进校园》的提案也都得到了相应的答复。“

　　高培芬委员表示，传承艺术、弘扬文化，关键是在人，我们应该在文化自觉中传承艺术，培养接班人，在文化自信中挖掘更多的瑰宝传给下一代。